分别与交流：戏曲与祭祀仪式剧异同论

在中国传统戏剧中,有两大类演出艺术形态——戏曲与祭祀仪式剧.二者不同而相类,分别而交流,却始终未能走向一致,融合而为一.戏曲不能全面覆盖祭祀仪式剧,而祭祀仪式剧更不能取代戏曲.二者...

戏曲的性质、命运与未来

一戏曲程式系统不可再生戏曲程式是一个完整无缺的系统,这个系统带有全息性质。我们不妨把构成戏曲的各个部分看作是一个独立的信息元,它独立却不孤立,与整个系统保持着密不可分的关联,在每个...

论戏曲表演艺术的“堆”形态及其文化特征

“堆”是戏曲表演程式之一.本文旨在探讨“堆”在戏曲以及民间祭礼演出中的各种形态,认为“堆”是古代“队舞”、“队戏”在明清时代由演出类型向戏曲程式演变的结果,并同时探索“堆”的其他文...

“招子”“旗”“牌”“看板”与“题目”“正名”——东亚古典戏剧的商演广告

金元北曲杂剧进入市井勾栏演出之后,其性质便发生重大变化,从而获得商品属性。作为一种文化商品,如何宣传,便成为能否赚得票房以维持戏班生存的大事。本文利用中、日、韩的文献以及图片,总合...

阴阳诠宇宙五行衍大千——中、日、韩古典戏剧观念刍议

在不经意间，我们偶尔发现中国古代的演艺场所竟是一个个充满各种符号的空间。其中，以阴阳五行及其寓意性符号最为引人注意。那是因为，在古人眼里那些形形色色的演出空间不过是一个微缩的宇宙、...

杨潮观《诸葛亮夜祭泸江》与云南保山香童戏——中国古典戏剧镇魂母题研究（一）

在悠长的中国历史中,戏曲与民间祭祀戏剧、傩戏等,先后发生,持续发展,形成无比丰富文化风景。它们共生、共存于辽阔的地域,存续于各民族文化生活之中。既然这样,各自在不同的文化空间存续过...

杨潮观《诸葛亮夜祭泸江》与云南保山香童戏——中国古典戏剧镇魂母题研究(一)

在悠长的中国历史中,戏曲与民间祭祀戏剧、傩戏等,先后发生,持续发展,形成无比丰富文化风景。它们共生、共存于辽阔的地域,存续于各民族文化生活之中。既然这样,各自在不同的文化空间存续过...

论中国古典戏剧综合性演出形态

中国古典戏剧发展到"综合"阶段,经历了一个漫长的时期,这是一个由简单综合向复杂综合演进的过程。从整体上看,戏剧的综合性有三种方式:"叠加式"、"串珠式"与"叠加+串珠"式。通常,这...

戏曲表演艺术的堆法——其形态及文化特征

本系列介绍了戏曲表演艺术的堆法——其形态及文化特征，“堆”是戏曲表演程式之一。本场讲座旨在探讨“堆”在戏曲以及民间活动演出中的各种形态，认为“堆”是古代“队舞”、“队戏”在明清时代由演出类型向戏曲程式演变的结果，并同时探索“堆”的其他文化特征。

中国古典戏剧流变与形态论

本书共分为五章，主要内容包括：行傩与古剧、行进仪礼与古剧、队舞与队戏、演出艺术中的行进戏剧特征、古典戏剧结构“行”的特征。