论中国古典戏剧齐合性演出形态

作者力图以中国人的齐合、综合、全息之思维模式解读中国古典戏剧的发展轨迹。这三种思维模式明显地存在于古典戏剧全部历史发展过程中。齐合性思维率先作用于戏剧构作,百戏杂陈是其典型,继之则综合形态...

中国传统戏剧的分类与戏曲剧种层次新论

...。这些现象,在一个统一的“戏曲”概念下讨论与研究,不但会造成许多麻烦甚至困惑,也与数百种戏剧样式的存续状况不符。所以,本人建议将中国全部戏剧形态称为“传统戏剧”,进而提出传统戏剧的分类以及戏曲剧种层次的设想...

中国传统戏剧的分类与戏曲剧种层次新论

本人提出传统戏剧重新分类以及戏曲剧种层次的设想,以明晰多种传统戏剧形态的类别与差异……傩戏等祭祀仪式剧,它的根本属性是神灵的供品...

戏曲or中国传统戏剧？

2015年，由国务院立项、中宣部牵头组织的《中国大百科全书》第三版编纂工作在京启动，《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》的编纂工作在业界备受关注——戏曲or中国传统戏剧？目前学界对传统戏剧的定义以及分类存在问题。“戏曲”之称谓是一个没有秩序、杂乱无章、不尽科学的“大杂烩”。事实上，同样名之为戏曲者，存在历

戏曲or中国传统戏剧？

戏曲or中国传统戏剧？

戏曲：“全息”思维观念的艺术产物1

本文探究了戏曲与古老的、传统的“全息”思维观念的关系。笔者认为中国人的“全息”思维观念,恰是制约戏曲艺术生成与发展的内在文化原动力,其不但引导着戏曲艺术的生命成长,缔造了戏曲艺术的...

行进的中国古典戏剧

从古迄今,中国乃至东方民族,几乎无不存在行进的礼仪以及行进演出艺术。它先戏剧而成立,随后便对戏剧从发生到发展,在日渐完善与逐步精到的过程中,或深或浅,或多或少地施以影响。